本篇只是羅列相關材料和尚淺的閱讀印象，並無深入探討。
今天漫上心頭的作品，是洪明道《等路》首尾篇〈改札口〉、〈路竹洪小姐〉、賴香吟收在《散步到他方》的〈翻譯者〉、發表在《春山文藝》輯二的〈白色畫像──清治先生〉。
洪、賴兩者並讀，其實並無學術上的理由，是我近來閱讀版圖的巧合，也可說是我對「失語」這個小說元件的關注所致。
口不能言，何以至此？粗略在上述文本分出三類，我們能讀到小說家如何表達身體、語言和心理的失語。
小時候我大弟破病，我聽不見。
和你有關？
附近有警察，大弟不能看醫生。洪小姐向窗外指，那裡是倒掉的柑仔店，早已沒人。
什麼人做錯事？
我也不知道。
我背大弟去台南看醫生，偷偷。然後去到台南我也發燒，一樣的病。
洪明道〈路竹洪小姐〉
在談失語以前，我想先標出「附近有警察」這句，事實上這是拾人牙慧，我聽張亦絢上openbook的podcast談洪明道提到這句話含有的暗示，才回頭再讀。
張亦絢、洪明道、鍾旻瑞在一場筆談提到一件有趣的事：
鍾旻瑞：「明道的《等路》時，特別崇拜他所能塑造角色的多樣性，不分年齡時代，都能準確掌握人物和環境的細節。許多段落的描寫，都全面照料到讀者的「五感」，可以聽見對白的口吻，聞到味道、感受到溫度，是否突然很像稱讚大會！」
陪神童玩遊戲：張亦絢、洪明道、鍾旻瑞談青年小說家生存手記（上）https://www.chiuko.com.tw/writer0001/
「附近有警察」是一種富於感官性的描寫，它在語言上，動用的是讀者對於有關警察的顫慄感，不管是經驗或智識的。或許這與〈白色畫像──清治先生〉的嘗試 — — 「白色恐怖的日常性」可相互參照？
重建小說的感官性對小說家而言，是一項巨大的工程。對讀者而言亦是一種可喜的寶藏，但其實也類似邀戰，能不能在讀到這裡心裡偷偷畫上筆記？甚至轉譯此種細微的機關？
「咿…….」伊差點以日語回答，旋即拉住自己的聲帶，發出生鏽門軸的轉動聲，引起雞皮疙瘩。……。
「聽你的口音，親像毋是遮的人。」他隨即接在後面。
「我台灣話講了敢無好？」伊看了他一下。
洪明道〈改札口〉
口音最是幽微。後面這兩句對白的精彩是，一位火車上素未謀面的鄰座，一句對口音（這關係到出身啊，這是一次驗明正身的危機。）的探問，伊為什麼卻敏感地開始反省，自己台灣話說不好？
語言與權力的關係，不妨參考胡淑雯說：
「在我們接受語言和歷史教育的過程裏，舌頭會被掌握權力的人重新修剪，去說官方喜歡的話。無法說出真實的意見。而在這個過程當中我們會非常敏感於權力運作的方式，不斷被誘惑長成權力喜歡的人。寫作就是不要失去我的舌頭，還原成舌頭的形狀，將我失去的 integrity 要回來。」
「這幾年我的確對開口說話這件事感到疲倦，或挫折。……然後，也記不清楚是哪一天了，一念之間，走在街上我完全不願意開口說話。」
賴香吟〈翻譯者〉
當時空移轉、神形俱散，自己無法成為自己的當事人，如何言說？
